문서의 임의 삭제는 제재 대상으로, 문서를 삭제하려면 삭제 토론을 진행해야 합니다. 문서 보기문서 삭제토론 게오르그 솔티 (문단 편집) == 생애 == ||[youtube(lcgpeyEae-Y)]||[youtube(BMIDTuyXDcI)]|| ||주페, 경기병 서곡 (rec. 1959)||버르토크, 현악기, 타악기 그리고 첼레스타를 위한 음악 (rec. 1963)|| 헝가리의 [[부다페스트]]에서 태어나 버르토크(Béla Bartók), 베이네르(Weiner Leó), 도흐나니(Ernő Dohnányi) 등에게 사사했다. 1930년대에 성을 슈테른에서 솔티로 개명했다. 1930년대에 헝가리 국립가극장(Hungarian State Opera)에서 조수(répétiteur)로 일했고, 잘츠부르크 페스티벌에서 [[아르투로 토스카니니]]의 조수로 일하기도 했다. [[제2차 세계 대전]] 때는 [[유대인]]이었기 때문에 [[독일]]에서 활동에 어려움을 겪었다. [[런던]]으로 건너가 [[로열 오페라 하우스]]에서 일하기도 했지만 한 시즌 만에 그만두고 [[스위스]]로 건너가서 종전 때까지 벼텼다. 지휘자로는 일자리를 찾지 못해 [[피아니스트]]로 돈벌이를 했다.[* 이 당시 데카에서 발매된 녹음들 중 [[게오르그 쿨렌캄프]]의 반주를 맡아서 녹음한 베토벤과 브람스의 바이올린 소나타 녹음이 남아있다.] 하지만 종전 후에는 완전히 팔자가 뒤바뀌었는데 독일의 거장지휘자들이 대거 연주 금지된 덕분에 1946년 일거에 유서깊은 바이에른 국립가극장의 음악 감독이 되었다. 하지만 연주금지가 풀린 [[한스 크나퍼츠부슈]]가 시민들의 열렬한 환호를 받으며 귀환하자 숄티는 그 자리가 자신의 자리가 아니라 다시 크나퍼츠부슈에게 돌아갈 자리라는 것을 깨닫게 된다. 한편 1951년에는 처음으로 잘츠부르크 페스티벌에 초빙되어 [[모차르트]]의 이도메네오를 지휘했다. 1952년에 결국 뮌헨 국립가극장을 떠나 프랑크푸르트 시립 가극장(Frankfurt City Opera)으로 옮겨갔다. 여기서 숄티는 9시즌 동안 지휘했다. 한편 조국 헝가리가 공산화되자 솔티는 앞으로 평생 헝가리 땅으로 돌아갈 수 없을 것으로 생각하고 1953년에 [[서독]] 시민권을 취득했다. 1950년대 후반 DECCA의 간판 지휘자 중 한명으로 낙점되면서 [[빈 필하모닉 오케스트라]] 등과 여러 녹음을 남기기 시작했고, 그의 명성을 세계적으로 알리기 시작했다. 특히 1958년부터 1965년까지 이어진 [[리하르트 바그너]]의 [[니벨룽의 반지]] 전곡 녹음은 음반계에 큰 이정표를 세웠고 게오르그 솔티의 명성을 확고히 하는 계기가 되었다. 1961년부터 1971년까지 영국의 로열 코벤트 가든 오페라(Royal Opera House, Covent Garden)의 음악감독으로 재직했다. 재직기간 동안 코벤트 가든 오페라의 명성을 세계적인 수준으로 높인 공로를 인정받아 1972년 [[엘리자베스 2세]] 여왕으로부터 [[기사작위]]를 받았다. 솔티는 작위를 받기 몇 개월 전에 영국 시민권을 취득했다. 솔티는 [[시카고 심포니 오케스트라]]의 상임 지휘자를 맡은 기간 동안에도 [[시카고]]로 이사하지 않고 런던에 살았으며 시카고에서는 호텔에만 머물렀다.[* [[헤르베르트 폰 카라얀|카라얀]]이 34년간 [[베를린 필하모닉 오케스트라]]의 상임지휘자로 있으면서도 [[베를린]]에서는 호텔에서만 머물렀던 것과 비슷하다.] 1971년에 코벤트 가든 오페라 음악감독직에서 물러났지만 이후에도 극장측과 좋은 관계를 유지하면서 정기적으로 지휘했다. 1969년에는 [[시카고 심포니 오케스트라]]의 상임지휘자로 임명되어 22년간 장기재직했다. 시카고 심포니 상임지휘자 시절은 솔티에게나 시카고 심포니에게나 리즈 시절이라 할 수 있는데, 솔티는 나중에 상임지휘자에서 스스로 물러날 즈음에 이르러 시카고 심포니는 내 자식과도 같은 존재라고 말할 정도로 깊은 애정을 표했다. 다만 시카고 심포니 재임 초기에는 코벤트가든 등 기존에 예약되어 있던 스케줄 때문에 솔티가 시카고에 많은 시간을 할애할 수 없었는데 이 때문에 수석객원지휘자직을 신설하여 카를로 마리아 줄리니를 영입하였다. 솔티는 일부러 자신과 다른 스타일의 지휘자인 줄리니를 선택하여 오랜 설득 끝에 그를 수석객원지휘자로 영입하는데 성공했는데, 줄리니는 솔티와는 대조적인 스타일의 지휘자였기 때문에 이 영입은 시카고 심포니에게 긍정적인 영향을 미쳤다고 평가된다. 솔티는 줄리니의 후임으로도 자신과 대조적인 성향의 지휘자인 [[클라우디오 아바도]]를 수석객원지휘자로 영입했다. 솔티는 시카고 심포니 오케스트라와 방대한 양의 음반녹음을 남겼다. 솔티는 시카고에서 재임기간 동안 [[파리 오케스트라]]와 [[런던 필하모닉 오케스트라]]의 상임지휘자직을 맡기도 했지만 교향악, 관현악 음반 녹음은 거의 전부 시카고 심포니와 함께 이루어졌다. 오페라는 오페라에 익숙한 빈 필 등 오페라 전문 오케스트라와 녹음했지만 1976년 바그너의 [[방황하는 네덜란드인]] 녹음에 시카고 심포니를 처음 기용했다. 이후에도 솔티는 [[리하르트 바그너|바그너]]나 [[베토벤]] 피델리오, [[주세페 베르디|베르디]] 오텔로 등 관현악의 비중이 큰 오페라 녹음에서 시카고 심포니를 기용했다. 1991년 숄티는 자신이 지나치게 오래 집권하는 것이 오케스트라에 도움이 되지 않는다며 스스로 상임지휘자직을 [[다니엘 바렌보임]]에게 넘기고 물러났다. 1972년에는 카라얀의 뒤를 이어 [[파리 오케스트라]]의 상임지휘자가 되었으나 악단 경영진측과 갈등 끝에 1975년에 사임했다. 나중에 파리 바스티유 오페라의 음악감독을 맡았던 바렌보임과 정명훈이 잇달아 곤욕을 치루고 물러났을 때 솔티는 "파리는 원래 그런 곳"이라며 바렌보임과 정명훈을 두둔하기도 했다. 특히 솔티의 후임으로 파리 오케스트라에 취임하여 장기간 재임했던 바렌보임의 융화력을 높이 사서 나중에 [[시카고 심포니 오케스트라]]의 후임에 앉히기도 했다. 1979년부터 1983년까지 [[런던 필하모닉 오케스트라]]의 상임지휘자 겸 예술감독을 맡았다. 런던 필 재임기간 동안에는 [[에드워드 엘가]]의 작품을 레퍼토리에 추가하였다. 1983년에는 [[바이로이트 페스티벌]]에 초빙되어 [[니벨룽의 반지]] 4부작을 지휘하여 큰 화제를 모았다. 1976년 야심차게 준비했던 100주년 반지 프로덕션에 대한 논란에 휩싸이자[* 파트리스 셰로가 연출하고, 피에르 불레즈가 지휘한 100주년 반지 프로덕션은 엄청난 논란과 비판에 휩싸였는데 [[토마스 만]] 등의 해석을 근거로 근대시대로 설정한 셰로의 연출은 모순점으로 논란이 일었다. 때문에 이 프로덕션은 프리미어 이후 연출에 대대적인 수정이 가해졌다. 이 작품을 처음 지휘해봤던 불레즈의 지휘에 대해서도 논란이 많았다. 불레즈의 지휘 역시 프리미어 이후 템포 등에서 많은 변화가 있었다. 이 프로덕션은 마지막해인 1981년에 녹음, 녹화되어 음반 및 영상물로 출시되었다. 많은 수정이 있었기 때문에 오늘날 평가는 다소 나아진 편이다.] 차기 프로덕션의 지휘자로 솔티를 섭외했다. 솔티는 바이로이트측에 여러가지 까다로운 요구를 했는데, 특히 연출 측면에서 과감하게 솔티의 요구를 수용하여 자연주의 연출로 제작하기까지 했다. 또 솔티는 오케스트라의 호른 파트를 시카고 심포니 단원들로 대체하려다 바이로이트 페스티벌의 호른수석인 베를린 필의 게르트 자이페르트 등이 반발하여 역풍을 맞기도 했다. 또 타이틀 롤인 지크프리트역의 라이너 골트베르크(Reiner Goldberg) 등과도 갈등을 일으켰는데, 결국 골트베르크가 건강상의 이유로 하차하고 급히 만트레트 융(Manfred Jung)으로 교체되기도 했다. 이처럼 준비과정부터 순탄치 않았던 1983년 링은 프리미어 이후에 역시 논란에 휩싸였는데, 특히 피터 홀의 보수적인 연출은 보수적인 관객들에게는 좋은 평가를 받았지만, 진보적인 평론가들에게는 혹평을 받았다.[* http://www.wagneropera.net/RW-Performers/Georg-Solti.htm.바이로이트 역사상 최악의 실패작 중 하나로 기록됨., The disastrous Peter Hall-Georg Solti 1983 Bayreuth Ring is an exception. But it was so badly thought out, mishandled, and mismanaged on every front that it were better had it never been attempted.. 피터 홀과 게오르그 솔티의 재앙과도 같은 반지. 다시는 이런 시도가 일어나지 않아야 함. http://www.nytimes.com/1983/08/01/arts/opera-premiere-of-solti-hall-gotterdammerung.html 숄티의 프로덕션은 성공적이지 못해..가까스로 막을 내림] 또 교체된 타이틀롤인 만트레트 융에 대해서도 혹평이 있었다. 솔티의 지휘 자체는 직전 프로덕션의 피에르 불레즈가 워낙 말아먹은 바람에 긍정적으로 평가받았지만 기대했던 만큼 대단하지는 않아다는 평이었다. 결국 1983년이 그의 처음이자 마지막 바이로이트 출연이 되었다. 시카고 심포니 오케스트라에서 물러난 이후에는 객원지휘자로 활발하게 활동했다. 1994년에는 카네기홀에서 미국의 젊은 음악도들을 위한 "Solti Orchestral Project"를 진행했고 이는 동영상과 음반으로 출시되기도 했다.[* 해당 음반은 데카에서 발매된 "The Carnegie Project". 다만 일회성 기획으로 끝나서 아쉬운 점이 없지않아 있다.] 1991년에는 모차르트의 타계 200주기 당일인 12월 5일 오스트리아 비엔나에서 열린 레퀴엠 연주를 지휘했다. 앞서 카라얀, 번스타인이 타계한 후라서 생존해 있던 대지휘자들 가운데 명성이 높았던 솔티가 이 세기의 음악사적 이벤트를 지휘하게 된 것이다. 1995년 [[루트비히 판 베토벤]]의 생애를 다룬 영화 [[불멸의 연인]], 1997년에는 톨스토이의 소설 [[안나 카레니나]]의 음악 감독을 맡기도 했다.저장 버튼을 클릭하면 당신이 기여한 내용을 CC-BY-NC-SA 2.0 KR으로 배포하고,기여한 문서에 대한 하이퍼링크나 URL을 이용하여 저작자 표시를 하는 것으로 충분하다는 데 동의하는 것입니다.이 동의는 철회할 수 없습니다.캡챠저장미리보기